頭像攝影的五官處理

拍攝人像照片,攝影師最常要處理的就是臉部的修飾調整,這次我特別用比較誇張明顯的方式來示範前後對比,讓大家更容易看到兩者的分別,所以先別說重手。其實很多商業照片,特別也是經過後期的大量修飾,所以大家也看過不少有關於外國明星在雜誌與原相的分別。
既然拍攝人像,就自然要特別照料五官的處理,五官就是眼、耳、口、鼻、眉。
【眼睛】叫作靈魂之窗,很自然成為了一個人物的重點所在,有沒有神采全依賴眼睛所透視出的感覺,比較常留意的問題是大細眼,這個非常普遍,是需要透過後期而去處理,而其次是眼神光的處理,一般會在打燈技巧上製作出不同的眼神光,影像前的光源愈大就愈明顯,能夠直接反射於眼球之上。
【口】口是有動態的,笑與苦也能從咀型中展露,而最常見的問題是歪咀,有些人微笑的時候是會單邊拆上,兩邊不平衡,然而這個我認為不太打緊,只看主角是否介意這種比較個人化的特徵。其次是唇的厚薄而已,整體上咀對於人像上的美觀感影響較輕微。
【鼻】這個相對重要,鼻骨的挺直與高低影響面貌甚大,慣有我會以高光把鼻骨看來顯得高挺,亦有些時候主角有歪鼻的情況也需要修正。
【眉】散亂與粗幼的關係,很多時在前期化妝非由專業化妝師處理時,會有兩眉粗幼不均情況,而天生的高低眉問題,後期就大派用場了。
【耳】這個除非有天生的缺陷,否則一般也不會特別處置。
【皮膚】女性一直購置大大小小的化妝品,絕大部份與皮膚有關係,所以很明顯地大家也對皮膚有相對的要求,皮膚有兩種處理方式,一種是快速用圖層來塗抹,效果當然就沒那麼細緻了,很多時皮膚質感會被退下了,另一種是則以重點保留皮膚紋理的方法去處理(Frequency Separation),當然所花的時間就大有不同,那什麼時候用那種方式?最簡單是拍大頭照的時候會用上較細緻的方式,而人物比較細小時可直接用上簡化的方式去操作。當然也要視乎工種來衡量,一般商業級別的也會選用後者來處理。

而其他光暗調節等就自行目測了,附上兩張刻意做得比較浮誇的照片讓大家看看前後對比的處理,也可以看看我上述提及的部位來局部研究。

由於上載壓縮後不易比較,原圖可以看此
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荷蘭風車谷

在歐洲海外婚攝當中,流行的地方也不外乎巴黎,倫敦,布拉格等,意大利也屬於比較偏少的地方,但數說到荷蘭,就更是列入為稀有性之一。

荷蘭給人聯想起的地方,大概是風車與鬱金香的組合,那是猶來以久的大眾印象,亦是標記。這敞客人就特地選擇了這個橙色之國來拍攝婚紗照片。

阿姆斯特丹是經常在轉機中會暫停留的地方,卻沒有多少時間在停留下來,阿姆斯特丹最為人所熟悉的除了風車以外,紅燈區應該是舉世知名的地方,亦屬於他的地標特色之一。這敞我們環繞在幾個荷蘭特色中作為主要元素。

風車村其實有很多,要尋找並不艱難,倒是鬱金香田要看季節性,初夏四、五月為最盛放的季節,選擇這時間就能一睹一大片鬱金香田的風采,耀目的顏色,齊整的田野分隔,絕對有讓人一抱入懷的興奮。

再說回風車,其實要把大風車攝入景內,和四周的景致融合,就要看天色了,當物象太大,只能依賴太陽光的方向去作處理。慣我會先決定一個地方應該用什麼的風格去拍攝,荷蘭明媚風光,大部份我選擇了高光來進行拍攝,野外大自然用低光沉色其實不太相配合,低光部份留回黃昏以後較為合適。

有時候新人在選擇一個海外拍攝景點中躊躇,我會直接告訴他,有些地方只拍建築,有野地方專拍野外自然,要看自己的喜好,但要否走大路也看自己的意願了。

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再談數碼合成後製 Photoshop Manipulation

Photoshop 的出現,可以令數碼影像製作出現無限可能,但當然這無限性視乎用家的技術而定,也大大增加了創作的可能性。Photoshop 只是一個工具,要如何用得其所,還是依賴用者的創作性為重。

一般用家用上Photoshop 作數碼後製,最主要是以簡單調色為主,那實在太浪費了 Phohoshop 的強大功能,而在 Photoshop 當中最能夠顯示出其軟件實力的,就要數到 Photoshop Manipulation (數碼合成),illustrator 所提供的是一個繪製的平台,那 Photoshop 就是一個改圖的武器。

在做一張 Manipulation 的時候,並不是簡單的去去背景,換換人頭的事,因為一個創作事前的準備功夫可多不聲數了,那我們需要準備什麼呢?就是大量的素材,和對光線光源的深度認知。在素材上有兩個處理方法,最簡單的是隨便搜集一些你想要的素材體,加以改良,我稱為執垃圾的階段,這個當然是非常花時間,做拾荒者的時候,總有大量有用無用的物件你需要進行選擇。而另外的方法是複雜一些,就是自行對素材主行拍攝,這個相對在後製合成上較易處理,原因是前期工作由自己打造,就自然會為了配合後製而去開始進行拍攝。這就是後期修改,後前期先處理的分別。例如你要找樹木的材質,在網上就有大量免費的素材讓你自由使用。

在合成方面,我認為最難處理的是把大量不同的元素配合在一起,有數點要非常注意的。

一)色調

要在各種可同色調的素材中,調回一致性,就要看用者對色調變換中的整合功力,筆者實不說笑,純以拍照為例,弄錯白平衡 (White Balance) 的人大有人在,我不是說那些刻意玩色調的那一類,而是根本分不清楚什麼是偏色問題的人,特別是把人體膚色調至偏青,這一點,先弄清楚人體膚色會比較好。而在合成過程中,不能把各樣素材拿捏到類同的色調,是很難作出合成的,換句話說,那只是把一大堆素材剪剪貼貼的湊在一起罷了。頂多算是 PopArt 類的創作吧。

二)摳圖/ 勾圖

這個是比較辛苦的工序,這亦是前面所說的首要加工程序,搜索垃圾以後,當然需要進行清洗整理工作,以附合你畫面的需要,勾圖的工序不詳細說明,一字記之曰,要好就不能急就章,畢竟追是時間的功夫。

三)光源

一幅圖看來順眼與否,其對光源的處理就產生了非常大的影響,那表明說,那裡應該光,那裡應該暗是必須科學物理化的,所以先找出一張圖中的光源點來進行調整,當然你可以直接去改變原素材的光暗位來遷就。錯配的光位看來就會不順眼,而使整張圖的可觀性大打折扣。以下我會為一些圖進行簡單解說。

四)比例

素材配搭,比例猶重,除非是刻意的玩味性質,絕大部份應合附正常邏輯化。

 

【我偏向一些怪異的題材來滿足幻想空間,以下我會為一些圖進行簡單解說。】

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繩縛藝術

源自於日本的繩縛藝術Shibari(しばり),字面上的意思是「捆綁」或「約束」,來自古彭城柔術藝術,在古代原先是用來捆綁犯人,後來轉變型態至今成為一種被虐式美感的藝術,結合日本古代留傳的繩縛技巧。

繩縛藝術,指繩索緊縛的藝術。繩子和女性一樣有著復雜曼妙的曲線,繩藝則是通過對繩子各種技巧的運用,循環有序地把繩子與人體結合,對人體進行各種花樣的捆綁,從而使繩子與人體完美結合成一道具有情致的藝術品。繩藝是以束縛女性身體為外顯的藝術手段,從欣賞的角度來看,它具有很強的視覺衝擊力,能給人帶來視覺上和精神上的享受。

這次經繩藝師 Avaem Tenjou Rika 的邀請,首次接觸這門被視為地下的異類藝術,據 Avaem Tenjou Rika 所說,這類藝術於香港是非常小眾,而且不容易受大眾所接受,在中國人比較傳統的社會觀念當中,這是絕對能夠理解得到的事。

在開始拍攝前的時間,我也自行先作了一點點的資料搜集,隨處網路搜尋,所得到的資料原來也非常之多,歐美、日本的就更是多不聲數,特別是這門藝術本來就始於日本,作為發源地自然有相當的資訊可以獲得參考。起源於軍隊中所常用的“捕繩術”,雖然早期指的是慶仁之亂後、貫穿戰國時代與江戶時期至明治時期的刑罰畫作。然而經過數世紀的演變,已從最初綁縛囚犯的技法中發展出其獨有的形式及美學,幾何繩索圖案與肉體曲線間的互動,也成為無數時尚設計師與攝影師的靈感來源。初次拍攝也就儘量以簡單容易駕馭的資態來拍攝,原因是這藝術亦很依賴模特兒的承受力,例如許多吊繞的創作方式,模特兒是需要被吊在空中,純以麻繩來扎吊,模特兒絕對不會好受,所以相對被吊起的時間是非常有限,所以首次也放棄了這程玩法,簡單的姿勢配合燈光處理,事實上與平日拍攝人像的感覺也不會相差太遠,只是每次換繩也需要重新緊扎,時間上必須耍有相當的預算。

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懷古理髮店

一家已逾五十年的理髮店,一位年紀老邁的老人家,一行【新青年電髮廳】的招牌,一個如粵語片中的真實場景。在得知這老店將要隨時代變遷而拆卸後,特意聯繫友人,經業主的同意後,得以趕在拆毀前夕進行拍攝,除了希望能為老店保留一些珍貴的舊貌,更希望為老人家與他的心血拍下一幀合照,相信對老人家來說別有意義。

對於我們青年人來說,很難想像從事一個行業達五十年會是什麼光景,但卻可以肯定的是,那依依不捨之情,肯定教人難以忘懷。而最難得的是,老人家非常配合我們的拍攝,當然作為店的主人,他才是最配合這場景的主角。這敞也順道找來一幫對懷舊感興的友人同來,大家對這老地方是異常的雀躍,畢竟是種對陳年的好奇。

拍攝這輯照片來得突然,準備的事前功夫就不多了,因為要趕在清拆前拍攝,時間上也帶點愴悴,事前也未有到達場地視察一番,現場也比想像中淺窄,也沒有特地用上廣角的鏡頭,而且場地燈火通明,似乎隨了物件外,燈光上少了分應有的味道,地方淺窄,而且極多暗位,佈燈就帶有點麻煩,刻意把燈光壓下凝造出昏暗的環境,卻有太多的地方變成漆黑,只好用上三個燈源來作處理,得出來的效果也是滿意,而最重要是讓老人家當一下模特兒,開心一下。

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亮麗高光風格

新娘子 Ashley 與 Dickson 屬於高瘦的類型,稱為郎材女貌更為貼切。在拍攝之初跟新 Ashley 溝通,Ashley 就表明了很喜歡光亮自然的風格,這類風格與平日的拍攝方式有很大的分別,要走光亮清新路線,所依靠的不能是燈技,也不靠後製技術,而只能依賴純天然取光的方式來進行拍攝,當沒有了後製的配合,有部分依賴後期的在拍攝製作上便突然會失靈,就將不太懂拍攝一樣,這亦是因為一直過於依賴後製,而沒有了對攝影基礎的磨練,使技術不能全面,其實這種拍攝方式,說白了,就是以往菲林以純現場光的拍攝方式而已,所以重點就是回歸在於對光線的拿捏。主要留意的兩個部分,一就是對臉孔的受光程度,二就是婚紗裙的輕輕受光不能過過曝光。這風格其實大部分女任也會喜歡,皮膚白透光滑總是惹人喜愛。

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數碼視覺藝術 Digital Visual Art

在數碼的年代,在攝影的領域上可以有更大的發展,對於傳統攝影,依然有不少堅持於傳統的拍攝方式,亦有不少以設計師身份而進入了攝影的角度,對於設計師而言,他們絕對不會抗拒以數碼後製去作為一個創作的媒體。今天的 Photoshop 大行其道,就正如相機一樣,在相同的媒體下,能如何運用就只看操作者的能力與方向。

利用數碼媒體的好處,是能夠把更多的不可能變成可能,重新把創作無限抗張,更能夠滿足於對視覺藝術的更大素求,當數碼攝影加上後製以後,我們也就不能再稱呼為單純的攝影,而是另一範疇的數碼藝術,在這種創作上,重點是對眼球上的衝擊。而作品絕全是透過電腦合成技術創造而成,電腦合成是需要有大量的素材作準備,熟悉 Photoshop 的會知道,電腦合作就代表了需要大量圖層處理,假如所製作的圖像像素很大,對電腦的要求其實是相當之高,如「上海」一圖,原為 20 張 2 千期像原檔,給結合在同一圖像之內,就先有了 20 個 2 千萬像的圖層,對電腦的負荷相當不少,儲存下來的 PSD 檔就超過了 1.5GB,當然,要看你希望製作出來的圖檔成像有多大,但我總相信,假如你準備一個相當複雜的創作,你絕不希望製作的圖檔像素不足以打印出起碼的海報大小,一般也過千萬像是必須的起步,假如是以大型海報作為目標,那像素的起點設定就相當不少。

電腦合成技術,最麻煩的步驟是對素材的搜集,第二是勾圖,勾圖對髮絲與半透明的物體有相當的要求,而最後的合成部分,最難的步驟就是把不同的素材整合在同一色調當中,而不失自然,合成得不好的話,素材會顯得分離而不協調,相當礙眼。

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情迷普羅旺斯

法國南部有多個有名之地,如電影重地康城,葡萄酒重鎮波爾多,薰衣草源地普羅旺斯,若然要以景點來說,當中全世界的情侣所嚮往的普羅旺斯,有着法國人為之驕傲的蔚籃海岸和迷人港灣,有着美麗的田野和古老城堡,一切都顯得那麼的迷人,那麼的令人神往。

普羅旺斯所拍攝的屬於大自然風情,跟意大利的托斯卡尼有點相似,而不同的是,它是以薰衣草作為主體,再加上不同的老建築架構整套相片,法國薰衣草味道依舊芬芳,而與其他地方所不同之處,便是顏色會較為淺淡,而作為薰衣草田背景,也有相當大的分別,歐式老農莊是很容易從背景中分辦出來。

車程不遠處還有 Roussillon 紅土城,這片土地就一直呈現出深深的紅色。而這染著血的浪漫紅土地變成了該區最獨特的風景。Roussillon 作為顏料原石曠場,這里的房子因為都是就地取材,所以所有的房子外面都是紅色的,遠遠看去是一座建在在紅色的山崖上紅色要塞,對比以黃色為基調的南法小鎮中顯得更加明艷。

如果說紅土城是破舊但妖嬈的,傢極了落魄的美人。那麽靠近阿維儂城的古老小鎮,Gordes 石頭城就是破落但蒼涼的,像極了失勢的英雄。石頭城地處丘陵地帶,梯田山丘,道路平坦,呈現和蔚藍海岸完全不同的田園風貌,它矗立於 Vaucluse 高地邊緣,時髦和破落並存的一座小鎮,特殊的地理位置,獨特的建築方式,魔法般的魅力,讓它成為全法國最美麗的小鎮之一,其歷史可以追溯到高盧羅馬時期,是可以誇耀的法國最美麗村莊。

建築方面不得不說遊人必到之地修道院酒莊,修道院是迄今還在生產的葡萄酒,全法國歷史最悠久的一座修道院酒莊。它座落在普羅旺斯帕萊特葡萄酒產區蒼翠的高地之中,已有一千多年的歷史了。它聳立在高地的一片綠茵的草地上,周圍全是修剪得整整齊齊的葡萄園。晚霞映在修道院木門的銅質拉環上,使得這棟中世紀的建築在黃昏的寂廖中,顯現著遠離塵囂,超凡灑脫的氣質。在薰衣草盛開的季節,從入口到修道院前一片地,也滿滿的種植著薰衣草田地,襯托著背後中世紀的建築,相得益彰。

Pont du Gard 嘉德水道橋乃普羅旺斯的著名建築之一,嘉德水道橋是古羅馬高盧時代的建築, 歷經兩千年的歲月,建築該橋全部使用就地取材的石灰岩,兩千年前沒有機械卻能堆砌如此宏偉的建築,純經過精密力學計算,而能經歷風霜面不滅。起初我好奇於為什麼要建三層,研究後知道是為了應付洪水水位的商度,而人們依然能夠縱橫兩岸。

普羅旺斯作為法國南部的重要標記之一,有著其與別不同的韻味與特色,而作為婚紗照的拍攝場地,更是難得的罕有而不易重複,算是極佳的品味之選。

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Discover Kenya 消失的肯亞

Discover Kenya 非洲肯亞探險豪華攝影之旅

被聯合國列為「世界自然遺產」的東非動物大遷徙,每年有數百隻牛羚跟斑馬,集體遷徙移動,場面相當壯觀,然而地球氣候變遷,改變了草原生態「動物大遷徙」 被列為地球 100 個即將消失奇景,最壞情況下, 20 年內這個奇景就會消失。在今年 8 月舉行的【非洲肯亞探險豪華攝影之旅】星級攝影師  Charles Cheung  將會教你用鏡頭完整記錄野生生態,一個人生中非親身體驗不可的經歷。

http://phototour.travelglobal.com/zh-hk/nature.html

  • 日期︰2015 年 8 月 18 至 26 日
  • 全程享用五星級酒店住宿
  • 乘坐熱氣球觀賞浩瀚的野生動物世界
  • 乘坐小型飛機由馬賽馬拉接送到奈洛比
  • 全程選乘車齡 1-2 年的吉普車
  • 品嚐肯亞風味獨特的百獸宴
  • 欣賞當地特色非洲土著表演

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意式農莊風情 Tuscany

追逐大自然的景致一直是我所嚮往的樂事,歐洲拍攝一直徘徊於歐式建築,不外乎教堂,城堡,或各類名字響噹噹的名勝,這當然是新人所夢寐以求的婚照背景,對於建築類別的拍攝,對我來說只是手到拿來的一件事情,然而,在把各地名勝拍得滾瓜爛熟之後,我又再次回歸大自然。

要拍攝大自然,自必然先經過長途跋涉的旅程,從城市中走到杳無人煙的另一片大地,才算得上極致。中國的自然景觀也拍過多年,所以這敞來追逐一下歐洲農莊禾田的村土氣息。從出發開始,我已冠上了冒險的心態,那是因為這敞路並不好走,缺乏交通接駁所換來的便是崎嶇的路途,花不了這種心機,也換不來瀝血的照片。

這次來到了意大利的托斯卡尼 (Tuscany),附近比較熟悉的地方,只是那遠離我心中目的地三個小時車程的佛羅倫斯 (Florence),其他地方也算得上郊區野外。驅車約三個小時走過千陌,深入了托斯卡尼的曠野,無際的太陽花,連綿的禾田,一路上是教人無比心曠神怡。要以大自然作為拍攝主題,實在比拍攝歐式建築需要花更多的技巧,自然風格是少不了,還非常著重對太陽光線的拿捏,這讓我想起了拍攝希臘聖托里尼的難度,拍得過去容易,控制得好卻不顯淺。這次需要用上自然採光和閃光的相互補缺,用上人造光源卻要拍得自然舒適不過於刻意,後期依然用上向來著重的柔軟製法,重點是清晰度很高,看來很銳利卻感覺柔和,那是用色所帶出來的效果,我一直很著重整輯相片的整體連貫性,所以色調的統一自然是我所追尋的方向,過於重口味式的後製我雖能駕馭,卻非我創作的首選,我就是怕那經不起時間的誇張美式後製,會抗拒不了時間與潮流的洗禮而不再經典。

來到大自然,順從自然光是必然的考驗條件,駕馭優劣還看攝影師的功架,這敞得以讓我充分的發揮,也少不了客人的天衣配合,完全聽從指示是創作的一大難關,專業的指導及意見縱然給予,部份客人還是會依自己的套路去行走,部分是怕於蝕底,也有部份是品味獨特,這類人為因素我會有相當的抗衡與堅持,因為這絕對會影響著作品的質素,畢竟是掛上了自己的名字。駕馭自然光,就需要從時間與路線的相當配合,那便有了取捨,部分客人如只著重相片多寡,並非從素質作首要考慮,胡亂定案,就想把所有景點通通拍攝擁有,也許是人之常情,但卻是對專業攝影的大大否定,極大可能是得不償失,我所謂的抗衡,就是既然聘我為攝影師,就必須百分百的給予信任與聽取意見,既然要購買攝影師的品味與風格,如不配合,又怎會達成結果?萬幸這次客人如我所安排,得到的結果亦是令人非常滿意,集合的元素及運用的風格技術也有足夠的多元變化,曠野花田與小城街巷也能囊括其中,一輯上乘作品因此而得以誕生。

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戀戀峇里

在東南亞選擇陽光與海灘的景點,要數下去的有泰國布吉島、蘇梅島、馬來西亞沙巴、印尼的峇里島,而來近來,比較受香港人歡迎的,就要數距離偏近的布吉,和自新機場落成以後,大力發展旅遊業的峇里島。峇里島除旅遊發展外,近來大力興建大大小小不同的高級酒店渡假村,世界各大酒店品牌均爭相落戶,好不熱鬧。

峇里島與鄰近幾個以陽光海灘為賣點的地區有舍不同之處?就應該是除卻以印度洋為首,望無邊際,海天一線碧海以外,還有更多可賣的特式景點,峇里建築有別於其他地方,匠心峗峨的廟宇, 錯落的流水瀑布,烏布原始梯田,美得無矣復加的金馬蘭日落,當然還有目不暇給的婚禮教堂。峇里就似要打造東南亞新一代的婚禮天堂,在這樣的配襯下,唯一的考慮就只有距離,與香港相隔四個多小時的機程,是比港人熱衷的泰國布吉唯一不完美因素。

戀上峇里,不單單是因為物價指數要比香港低,而是對比於國際上,消費直達平價的指標,雖然身處旅遊區,但從不需要擔心外出飲食消費的價單,作為婚照拍攝以外的旅遊點,渡假實為不二之選。

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巴黎的舉足輕重

巴黎在 16 世紀至 19 世紀之間,曾經是世界上最大的城市,亦是目前是世界上最重要的政治與文化中心之一,對於教育、娛樂、時尚、科學、媒體、藝術與政治等方面皆有重大影響力,亦是我認為在一個核心的小巴黎範圍當中,擁有最多舉足輕重的名勝景點,每一個也達至世界級別,無人不識。 從八年前開始到訪巴黎開始,以後的每年,到訪的次數更加頻繁,所以對巴黎的地理與生活,也認識了不少,就是這八年的光景,有關於巴黎的作品是多不勝數,對拍攝上的角度,景物也就更加熟稔,了如指掌,可達到快而準的地步,當然,我對巴黎吃喝玩樂也有心得。古老建築在這八年間沒有什麼異樣,一直改變的是我的攝影技術與拍攝風格,有時候我覺得愈希望風格的穩定,就更需要堅持著自己認為最好的一套,敢於忠於自己而不受別人影響,風格才能慢慢地展現出來。特別是在用色,拍攝角度及構圖等等,在多變化之外,亦要儘量在用色上保持在一個範圍之內。攝影師製作出來的相片,就自不然是攝影師認為最好的作品,所以總有不喜歡客人亂改亂碰的執著,客人亦應該在找攝影師前,好好衡量攝影師的風格是否你所喜歡的類型,而不要強行著攝影師按別人的風格去複製,這是很令攝影師沮喪之事。 我普遍追求的是非常清晰的立體感,顏色和諧而鮮豔,還有構圖與姿態表情上的最佳配合,特別是構圖上會執著於精準,我認為這是畫面的基本,原因亦很簡單,我們拍攝的多是外景,如何能夠緊湊地把人物與背景融合在一起,這會是一個很重要的要素。 _MG_2208ss _MG_2373ss _MG_2608ss _MG_3009ss _MG_3117ss _MG_3233ss _MG_3408ss _MG_3463ss _MG_3524ss _MG_3551ss _MG_3665ss _MG_3706ss _MG_3847ss _MG_3869ss _MG_3880ss _MG_3930ss _MG_3953ss _MG_3993ss _MG_4112ss _MG_4520ss _MG_4850ss _MG_4871ss _MG_4881ss _MG_4963ss _MG_4981ss _MG_5058ss

香港後花園

在香港進行婚紗攝影,首先會聯想起大都市的主要背景,要在都市中尋找綠草卻是不太容易,要不在深山,要麼在郊野。要在都市中尋找寂寞的綠州是件難事,但在香港,要找還是會有的。

這次依舊是用上我最喜歡的濃郁色彩來處理,加上細膩花木水池背景,雖然是區區的彈丸之地,還是能構築出很不錯的效果。
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Elaine.Justin@HongKong

Elaine 與 Justin 是來自上海的一對夫婦,在香港工作。已不是第一次為他們拍攝,所以在拍攝的要求上也是非常清楚他們的需要,美麗的新娘子很喜歡照相,也很懂得配合鏡頭,所以在拍攝的過程上是非常得心應手,由於他們來自上海,對於香港這第二個家也有一定的情意結,從事金融的新郎,夜中環應該是個不二之選。

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衝上雲宵

每當有客人提出要在特別的埸景中拍攝,也會問上一個問題,Charles 你有類似的拍攝經驗嗎?對我來說,獨得的新場景會是一陣的新鮮,而非挑戰,只要技術根基夠深,在技術的層面上是足夠應付自如。而這一敞,客人指定要以飛機作為題材,他們在芸芸的攝影師當中,精挑了我作為他們的不二之選。有時候,著實很怕客人既要聘用你,卻要指揮你的拍攝,創作完成卻左修右改,這次客人給予我很大的自由度,實在感謝他們的信賴,讓我可以了無牽掛地自由發揮。

以飛機作為主題,拍攝的難度,在於外景時主體的過於龐大,室內時又會過於狹窄,在佈燈與構圖上會構成了一定的難度,但由於不會事前視察拍攝場景,所以我只會在現場即時構思拍攝,只要器材上準備充足,絕大部份的問題也能輕易處理。

不知怎的,遇上了飛機,腦袋裡就是縈繞著一陣子「天若有情」的味道,就像那烽火連天的激盪感覺,所以在色調上,心中一早已有著一定的規劃,作品亦能按著心中的設定去完成。攝影在很多的時候,思海裡總會有一大堆東西,接著一一計劃步署,但最後卻很容易眼高手低,完成品與原來的構想有很大的出入,而我相信,這是需要到對攝影技巧及後製技術有非常熟悉,才能得以妥善處理。

這次的拍攝,客人從開始就沒有一點擔憂,這是因為他們採取非常信任的態度,我也如他們的期許,好好地完成了一份他們理想中的作品。
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Arlene.Lawrence@ConradHotel

由羅馬到香港,一直對新娘子 Arlene 印象猶新,這是因為Arlene 是一侖營養食專療專家,時有寫書立法,時有見報訪問,畢竟我對作家這回事是有點相看的。新郎 Lawrence 高大俊逸,加上纖瘦的 Arlene,在拍攝上,完全沒有太大的難度,而且他們是非常配合著我們攝影,這份尊重,給予很大的自由度,那自然更容易發揮。

Full Version
http://charlescheung.com.hk/ccwd_arlene_lawrence.html

Annie.Ernest@Hyatt Regency

Winnie.Kenny@Conrad

婚禮攝影(WeddingDay) 與婚紗攝影(PreWedding) 上的處理是完全不一樣的,在婚禮相片的表達上,市場上會很明顯地分為兩大主線,重點也在於後製的使用頻率上。對於一個婚禮,我會一直堅持以最真實的方式呈現一場婚禮,此話之說,是說明用上非常非常少的後製,甚至完全不用,當要用這個模式去拍攝的時候,就表示現場拍攝的成功率要差不多達到最終的交相標準,也許是源自於以往拍攝菲林的觀念牢牢蝕刻在腦海之中,不使用太多後制,就回到了基本步,基本功就是單純以燈光,構圖及抓拍去完成一場婚禮的拍攝,所以我的模式會偏向於硬橋硬馬式的,而且我總認為,立體感與現場感,是根本很難從後製中能夠得到,而胡亂的後製所帶來的問題,是一整輯相片很難得以歸一,婚禮不是單單數張相片能夠去表達,而需要用上一整套一系列的相片將之連貫,如果太過於依賴後製,往往撕裂了整套相片的和諧,斷斷續續違和感,所以我對於過多的婚禮後製是偏向抗拒性,但當然這件事要建基於本身的基本功之上,才有足夠的能力用基本步來完成一整日的拍攝。

[ Winnie + Kenny ] Wedding Day Full Version
http://charlescheung.com.hk/ccwd_winnie_kenny.html_MG_4824

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[ Winnie + Kenny ] Wedding Day Full Version
http://charlescheung.com.hk/ccwd_winnie_kenny.html